菩萨蛮（雾窗寒对遥天暮）纳兰性德清朝原文译文赏析

　　菩萨蛮（雾窗寒对遥天暮）原文：

　　【菩萨蛮】回文雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。

　　菩萨蛮（雾窗寒对遥天暮）拼音解读：

　　【pú sà mán 】【菩萨蛮】

　　huí wén

　　回文

　　wù chuāng hán duì yáo tiān mù ，

　　雾窗寒对遥天暮，

　　mù tiān yáo duì hán chuāng wù 。

　　暮天遥对寒窗雾。

　　huā luò zhèng tí yā ，

　　花落正啼鸦，

　　yā tí zhèng luò huā 。

　　鸦啼正落花。

　　xiù luó chuí yǐng shòu ，

　　袖罗垂影瘦，

　　shòu yǐng chuí luó xiù 。

　　瘦影垂罗袖。

　　fēng jiǎn yī sī hóng ，

　　风翦一丝红，

　　hóng sī yī jiǎn fēng 。

　　红丝一翦风。

　　※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

　　译文
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。

　　袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。

　　参考资料：1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页

　　雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。暮天：傍晚的天空。

　　袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。

　　参考资料：1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页

　　菩萨蛮（雾窗寒对遥天暮）赏析

　　这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这…展开

　　 赏析： 这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。 从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。 这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。 折叠